Ta novi dokumentarec bo spremenil, kako vidite zastopstvo trans v Hollywoodu

Če ste trans, ste navajeni, da vas ne razumejo in ignorirajo. Navajeni ste dvomiti o svojih mislih, svojih spominih in o pravilnosti ali napačnosti svojih dejanj. Vse je predmet razprave, tudi vaša identiteta – še posebej, ko se ta identiteta prikaže na zaslonu.

Vse življenje se počutim, kot da bi poskušal razložiti film, ki še ni obstajal in bi ta film postal Razkritje: Trans živi na zaslonu , ki se premierno predvaja na Netflixu 19. junija. Ko sem ga gledal, so se misli iz moje glave pojavljale zunaj mene, v glasovih ljudi, ki so jih delili. Nikoli nisem nehala jokati.

Režija in produkcija Sam Feder, Razkritje je obsežen pogled na trans-predstavo na zaslonu od najzgodnejših dni kinematografije do danes. Pri ustvarjanju filma o pogosto uničujočih, bolečih predstavah trans ljudi, ki so jih ustvarili cis režiserji in pisci, se je Feder odločil, da bo dal prednost spominom, izkušnjam in opažanjem svoje zasedbe transspolnih igralcev, aktivistov, filmskih ustvarjalcev in učenjakov, ko se odločijo razen tega, kar je naredilo transfobične filme Fantje ne jokajo in Igra jokanja tako veliko v kulturnem spominu. Od Hitchcockovih ubijalcev, ki se preoblačijo, do televizijskih oddaj brez zvoka, kot so Boom Prijatelji , Razkritje vse to sprejme z uničujočo čustveno jasnostjo.

Zgodovina filma sama je trans, kot znanstvenik transspolnih študij Susan Stryker pojasnjuje: Ker so se prvi hollywoodski filmski ustvarjalci trudili ustvariti vizualni jezik pripovedovanja zgodb, so našli subjekte, ki so bili osupljivo vizualni: moški in ženske si izmenjujejo vloge v zgodnjih Chaplinovih komedijah in kasneje idejo o transtelesih kot prevarah in preobratih v tretjem dejanju v filmih. všeč Oblečen za ubijanje in Tišina jagnjet .

V nekem smislu je Hollywood ustvaril idejo, ki jo kot trans ljudje imamo o sebi, preden sploh dobimo priložnost vedeti, kdo in kaj smo. To je srce parajoče olajšanje prineseno skozi serijo intervjujev, ki se prepletajo s ključnimi trenutki trans reprezentacije v filmu. Trans-svetilke, kot so igralka Laverne Cox, režiserka Lilly Wachowski in igralka Marquise Vilson, razmišljajo o prvih filmih, ki so jih videli z odkritimi trans liki, od Eden od Fantov do Moje življenje v Pinku — filmi, ki pogosto nosijo travmatično zapuščino za trans osebe. Kaj Razkritje počnejo najboljši dokumentarni filmi: temelji na pomembnih predhodnikih (glej: Celuloidna omara ) pripovedovati zgodbo, ki je ni bilo mogoče povedati v nobenem drugem mediju. Kot pravi producentka Amy Scholder, je to film, ki ga ni mogoče prezreti.

To je tudi film, ki si ga mora ogledati čim več ljudi, če se želimo še naprej boriti za svet, ki na transspolne ljudi ne gleda kot na pošasti, plenilce in filmske negativce. Spodaj sem govoril s Schholderjem in Federjem o njuni dolgi poti do snemanja filma. Ena stvar je gotova: Razkritje je šele začetek.

Želel sem dati trans in netrans ljudem več konteksta, da bi razumeli te spremembe v naši kulturi, zgodovini in kako smo prišli do te točke vidnosti, pri tem pa upoštevati, da vidnost ni cilj. To je sredstvo za dosego cilja.'

Pogovorimo se o tem, kako ste si prvič zamislili ta film.

perje: Vsi vemo, da nam pogled v preteklost pomaga razumeti sedanjost in bolje načrtovati prihodnost. Dva dokumentarna filma sta resnično spremenila moj odnos do medijev in do razumevanja pop kulture: film Vita Russa Celuloidna omara , o zgodovini gejev in lezbijk v filmu in Marlonu Riggsu Etnične predstave , o zgodovini zastopanja temnopoltih v filmu. Vedno sem želel videti to zgodovino za trans ljudi, z enako globino kritike, analize in nianse.

Znašel sem se leta 2014 in trans prepoznavnost se je povečevala. Glavna družba je o nas govorila bolj kot kdaj koli prej. Ker smo tudi vedno znova videli, da ko je marginalizirana skupnost v središču pozornosti, pride do negativnega odziva. Želel sem dati trans in netrans ljudem več konteksta, da bi razumeli te spremembe v naši kulturi, zgodovini in kako smo prišli do te točke vidnosti, pri tem pa upoštevati, da vidnost ni cilj. To je sredstvo za dosego cilja. Čutil sem, da je v tej zgodbi več kot tisto, kar javnost vidi in o čemer govori. Velik del te zgodbe je paradoks prepoznavnosti: kako naj računamo s to javno proslavo povečane prepoznavnosti, hkrati pa s povečanjem družbenega in zakonodajnega nasilja? To je bilo res izhodišče.

Z Celuloidna omara in Etnične predstave , res sem preučil, kako so bile narejene, in se pogovarjal z nekaterimi ljudmi, ki so pomagali pri izdelavi. Oba sta temeljila na knjigah. Pomislil sem, OK, kje je knjiga o zgodovini trans reprezentacije? Toda knjige ni bilo. Ker sem bil zelo nervozen zaradi ustvarjanja zgodbe in vedel, da je dokumentiranje naše zgodovine res etično negotovo, je bil prvi korak opraviti raziskovalne intervjuje s trans ljudmi, ki so delali na eni ali drugi strani kamere – zbiranje in pogovor o vseh spominih, ki trans-ljudi so imeli v življenju in kakšni so njihovi spomini na trans-predstavništvo. Od raziskav do distribucije so trans glasovi ter perspektive in spomini popolnoma osredotočeni.

Vam je bilo po letu 2014 lažje pridobiti sredstva in zanimanje za ta projekt?

perje: Leta 2014 sem začel potovati s svojim drugim filmom, ki je bil Kate Bornstein je čudna in prijetna nevarnost . Na svetovni premieri tega filma je queer filmski festival, ki ga je premierno predvajal, uporabil moje mrtvo ime. Ko sem videl, da se uporablja moje napačno ime, sem bil tako vznemirjen iz toliko razlogov, ne samo zaradi trans razlogov. In tega ne bi spremenili! Na festivalu queer filma! Moral sem [se oglasiti na družbenih omrežjih in narediti nekaj hrupa], da sem ga končno spremenil. Na festivalih queer filmov ni bilo kopalnic, v katerih bi se počutil udobno. Spomnim se, da sem moral biti v kleti brez ključavnice in hkrati lulati in držati vrata zaprta. Mislim, da sem do leta 2014 dobil morda eno donacijo za vse filme, ki sem jih takrat posnel. V zadnjih nekaj mesecih, preden smo podpisali pogodbo z Netflixom, je bilo veliko povratnih informacij, ki smo jih dobili, ko smo kupovali po filmu: Oh, že imamo trans film. drugega ne potrebujemo.

ramo: Mislim, da je razlika med pred letom 2014 in po tem, da so bili financerji in prodajna mesta zainteresirani za podporo enemu tovrstnemu projektu, mi pa smo tekmovali z vsemi drugimi trans ali LGBTQ+ projekti. Ko smo imeli kaj za pokazati, je nekaterim pronicljivim financerjem postalo jasno, da bo to nekaj posebnega in da bo spremenilo igro. Ko enkrat vidite ta material, ga ne morete odstraniti, še posebej, če ga vidite na tej človeški ravni, ker ga vidite skozi oči igralske zasedbe. Ko enkrat vstopite v to izkušnjo, lahko resnično pride do spremembe, na katero upamo.

Hollywood je tam, kjer počiva kolektivni spomin. Za 80 % ljudi, ki pravijo, da ne poznajo trans osebe (vsaj v Severni Ameriki), so edini trans ljudje, s katerimi imajo stik, tisti, ki jih vidijo na filmu in televiziji. Tako je postalo zelo jasno, da mora biti to izhodišče.

Kako ste prišli do ne ravno kronološke strukture?

perje: Ko smo zbirali gradivo, smo naleteli na veliko preizkusnih kamnov. Ko smo si ogledali intervjuje, smo želeli resnično videti, kako se ti preizkusni kamni križajo in nadgrajujejo. Hkrati pa način delovanja našega spomina ni nujno kronološki. Pri pripovedovanju zgodbe smo uporabili način delovanja naših spominov. V kronološkem pripovedovanju stvari je veliko vrednosti, vendar si nisem mislil, da bo to najbolj navdušujoč način za povedati to zgodbo. Naš film sloni na osebnih zgodbah.

Ste kaj želeli, da bi naredili drugače ali uredili drugače?

perje: Rad bi spoznal vsako ustvarjalno osebo, ki se počuti, kot da je kos dela točno to, kar si želijo. Vsi hodimo naokoli, naši spomini obstajajo v nas, [in] preteklost, sedanjost in prihodnost obstajajo v nas hkrati. Mislim, da smo v nekem trenutku imeli rez, ki je trajal tri ure. Toliko je gradiva, ki smo ga želeli vključiti. Toliko smo želeli in nismo mogli dobiti. Trans oseb, ki so invalidi, se sploh nismo dotaknili; še veliko je za pokriti. Komaj čakam, da vidim, kako bodo ljudje te zgodbe prikazali v prihodnosti.

Zakaj ste se odločili, da se osredotočite na ameriške filme?

perje: Ko smo to začeli, smo si rekli: Pogovorimo se o vseh medijih! To je bil svet, ki sem ga poznal predvsem kot avtor indie dokumentarnih filmov. In potem, ko sem delal te intervjuje, se je Hollywood vedno znova pojavljal. Hollywood je tam, kjer počiva kolektivni spomin. Za 80 % ljudi, ki pravijo, da ne poznajo trans osebe (vsaj v Severni Ameriki), so edini trans ljudje, s katerimi imajo stik, tisti, ki jih vidijo na filmu in televiziji. Tako je postalo zelo jasno, da mora biti to izhodišče. Tri leta sem moral preživeti zaostajanje za mainstream filmom in televizijo, od katere sem se odvrnil, ker se mi je zdelo tako boleče in moteče. Radi bi ustvarili serijo dokumentov, ki bi lahko raziskala to vsebino na toliko drugih načinov, in rad bi videl, da ljudje to počnejo.

Intervju je bil zgoščen in urejen zaradi jasnosti.