Rayna iz LCD Soundsystema o tem, kako je znanstvena fantastika navdihnila njen novi album, ki upogiba vesolje

Konec leta 2015 se je Gavilán Rayna Russom – transdisciplinarni umetnik, ki je najbolj znan kot glavni sintezist v LCD Soundsystem – začel temeljito poglobiti v to, kar je bilo zanjo resnično pomembno. Po dveh desetletjih kot stalnica na newyorški klubski sceni in izdajanju glasbe kot Black Meteoric Star in Paper Eyes si je vzela nekaj časa za samooskrbo. To notranje potovanje je Rayno pripeljalo nazaj k njeni otroški ljubezni do znanstvene fantastike in fantazije, ko se je začela zavedati, kako lahko te izmišljene zgodbe delujejo kot alegorije za njeno trans identiteto. Znanstvena fantastika je dovoljenje in opolnomočenje, da se ne ujema s konvencionalnimi družbenimi normami, pravi njim. To je model za ljudi, ki to počnejo in imajo polno življenje.



Ko je želela narediti nov projekt, ki bi označil njeno uradno spremembo imena, je v Raynini glavi vztrajala predvsem ena knjiga: Ursula K. Le Guin The Leva roka teme. Prevzela jo je avtorjeva upodobitev spolnosti v njenem pomembnem znanstvenofantastičnem romanu iz leta 1969, ki se osredotoča na svet, imenovan Gethen, ki ga naseljujejo ljudje, ki so običajno spolno nevtralni, razen enkrat na mesec, ko gredo v stanje, imenovano kemmer, in postanejo označeni kot moški ali ženska. Kot rezultat, njen novi album Poslanec (zdaj na voljo prek Ecstatic) je postalo raziskovanje pretočnosti in prostora, z imeni njegovih očarljivih sintetičnih skladb, ki so jih navdihnili stavki iz knjige.

Govoriti z Rayno o tem Poslanec , zaposlil sem avtorja znanstvene fantastike Charlie Jane Anders ( Mesto sredi noči , Vse ptice na nebu ), ki je napisal uradni pogovor k 50. obletnica izdaje Leva roka teme . Skupaj sta klepetala o tem, da so trans čudaki, da najdejo skupnost in kako je Le Guinovo delo v nekem smislu povezano s Princeom.



Vsebina

To vsebino si lahko ogledate tudi na spletnem mestu it izvira od



Poslanec navdihuje Ursula K. Le Guin Leva roka teme . Na primer, skladba Kemmer se neposredno nanaša na izraz v knjigi. Kako ste narativne ideje iz knjige povezali v album?

Sparrowhawk Rayna Russom: [ The Leva roka teme ] je tako gosta. V knjigi [Le Guin] opisuje kraje, ljudi in izkušnje s to neverjetno stopnjo podrobnosti. Spominja me na to, kdaj v poeziji poskuša pisatelj samo dobijo obliko energije in trenutka. Ta knjiga je polna vseh teh nabitih trenutkov. Vse sem zaužil. Potem, ko sem se približal ustvarjanju [glasbenih] komadov, se je izkazalo na te različne načine.

Charlie Jane Anders: Ja, prebral sem Leva roka teme zdaj štirikrat, morda petkrat. Od tega vedno dobim nove stvari. V njem je toliko stvari, kot je getenska folklora, vsa njihova duhovnost in praksa. Ljudje govorijo o njej kot o transspolni knjigi in zagotovo ni transspolna knjiga – nihče v tej knjigi ni transspolen. To je knjiga, ki zajebava vaš občutek za spol in kaj pomeni biti moški ali ženska. Le Guin si je izmislil te Getenske ljudi, ki nimajo spolne identitete, kot je devet desetin časa. Nato imajo desetino časa spolno identiteto, ki je situacijska. To je miselni eksperiment. Zaradi tega spoznaš, kako naključno in poljubno je veliko stvari o spolu v resničnem svetu. Lahko pišete o ljudeh, ki [niso vezani na esencializem spola] in se še vedno lahko počutijo kot ljudje, in to je res kul stvar.



GRR: [Leva roka teme ] zelo previdno in v celoti predlaga radikalno drugačno idejo o spolu, ki se zdi povsem izvedljiva. Eden mojih najljubših trenutkov v Leva roka teme ko opisuje ta ritual vedeževanja ...

CJA: Oh ja, to je prekleto čudno. Spolnost in duhovnost sta zaviti skupaj. [Liki doživljajo] spolno blaznost, ki jih spravi v duhovno območje. To je kot Lovesexy album avtorja Prince. [ se smeji ]

GRR: [ se smeji ] Točno to. Ta prizor, preden sem ga sploh prebral, je precej podoben stvarem, ki jih poskušam glasbeno priklicati. Obstajajo vse te stvari o glasbi in zdravljenju, ki sem jih intuitivno odkril kot otrok. Na primer dejstvo, da določena vrsta harmonične gostote ustvarja ta virtualni prostor, v katerem sem. To je duhovno. Del Kemmerja, na katerega se nanašam, je, da ko plešem ob ali ustvarjam glasbo, se zdi, da nekateri zvoki in frekvence v mojem telesu vzbujajo ženske občutke, medtem ko se zdi, da drugi v mojem telesu povzročajo moške občutke. V glasbi je ta moč, da ustvari mejne cone, kot ponoči, ko se robovi stvari zmehčajo.

V širšem obsegu, kako sta znanstvena fantastika in zlasti Le Guinovo delo vplivala na vaše življenje?

GRR: Ker sem poskušala krmariti, da se ne prilegam in sem pogosto [med odraščanjem] spolno opredeljena kot ženstvena, so stripi postali nekakšen način, da sem kul, a tudi v mojem fantazijskem območju. X moški stripi so tam, kjer se mi je vse začelo. Obnašal sem se, kot da želim biti Wolverine, a res sem hotel biti Storm. Potem je odpadlo, ko sem se začel premikati k glasbi in eksperimentalnemu filmu kot načinom naseljevanja drugih svetov, ki niso bili vezani na pripoved ali posebne podrobnosti. Potem pa se je pred nekaj leti branje znanstvene fantastike samo vrnilo v moje življenje kot maščevanje. Sestra mi je dala Um mojega uma Octavia Butler za božič, potem pa je bilo na . Bilo je, kot da se je vrnil tisti mali otrok, ki je rad bral znanstveno fantastiko. Octavia Butler in Ursula Le Guin sta bili zame nova informacija, o kateri sem bila tako navdušena.



CJA: Vedno sem ugotovil, da se um znanstvene fantastike širi, ker ni boljšega izraza. Ursula Le Guin v svojih esejih in govorih veliko govori o tem, kako ni nujno, da so stvari takšne, kot so. Takšen miselni eksperiment je res osvobajajoč in opolnomočen. Ko sem poskušal najti svojo pot kot oseba in kot pisatelj, me je vedno znova vleklo k ideji znanstvene fantastike kot načina, kako si predstavljati sebe na način, ki ni bil vezan na vse te čudne meje, ki si jih ljudje želijo da te oblečem ves čas. Bral sem veliko res čudnega sranja [kot so Philip K. Dick, Thomas Disch, Samuel Delany, Deborah Ross in Phillip José Farmer] in pomislil: To mi je smiselno na način, kot v resničnem življenju ni.

sem trans. In jaz sem tudi čudak. To, da sem trans in da sem čudak, sta dva različna vidika moje identitete, ki nista odvisna drug od drugega, ampak se pretakata drug v drugega. Znanstvena fantastika mi pomaga, da sem v redu s tem, da sem čudak. To me je nato osvobodilo eksperimentiranja s svojo predstavitvijo spola.

GRR: Tolikokrat v mislih dobesedno uporabim točno to frazo.

Charlie Anders

Charlie Jane Anders

Annalee Newitz

Ta trop je prisoten v celotni znanstveni fantastiki in v Charliejevem delu, kjer liki, ki se lahko razcvetijo, ko pridejo na kraje, ki jim dejansko omogočajo, da izkoristijo svoje moči. Kako so vam prostori v resničnem svetu pomagali pri krepitvi občutka identitete in lastništva sebe?

CJA: To je nekaj, kar sem še naprej poskušal doseči pri svojem delu: Kaj pomeni imeti skupnost? Kakšni so stroški biti del skupnosti? Čemu se moraš odpovedati, da postaneš del skupnosti, ki te neguje, a od tebe tudi kaj pričakuje ali od tebe pričakuje, kdo boš? To je nekaj, s čimer se osebno kot queer trans ustvarjalec zagotovo navezujem. Prej sem sam poskušal ugotoviti to stvar. Toda to, da sem prišel v San Francisco in postal del množice različnih prizorov – vključno z nekaterimi queer, trans, poli, drugimi spolno pozitivnimi skupnostmi, pa tudi znanstvenofantastično literarno sceno – je bilo zame neverjetno preobrazbeno. Mislim, da se naše identitete ustvarjajo skozi in z drugimi ljudmi. Videti, kako se ljudje, ki te razumejo, odražajo v sebi, je na nek način 'moč'.

GRR: V življenju sem imel ogromno težav pri iskanju skupnosti, a si po njej resnično hrepenim. Eden od načinov, na katerega sem posredoval, je ustvarjalnost, zlasti ustvarjanje glasbe. Vse do danes ima [moja glasba] nekakšno prostorsko, izkustveno kakovost, kot da vstopite v prostor, ko se komad začne. Z uporabo zvoka za ustvarjanje prostora moje obveznosti postanejo moči in oseba, kakršna sem, lahko cveti. Sprva je bilo to zame, to sem delal kot način zdravljenja. Toda zdaj je zame velika stvar, da postanem DJ. Vse moje izkušnje, ko sem bil osamljen, čuden otrok, so pripeljale do te zelo povečane občutljivosti v nečem, kot je nastopanje v živo ali DJ-stvo. V klubskem prostoru sta pretočnost in razpad nekaterih konvencionalnih norm, jaz pa imam nalogo zagotoviti zvočno spremljavo za to zelo zapleteno izkušnjo.

Intervju je bil zgoščen in urejen zaradi jasnosti.