Recenzija filma: Lizzie je lezbična feministična maščevalna fantazijska fantazija, postavljena leta 1892 - in to potrebujemo danes

Odkar je bila leta 1892 obtožena in oproščena umora svojega očeta in mačehe z dvojno sekiro, je zavita zgodba Lizzie Borden navdušila ameriško domišljijo. Številne upodobitve v literaturi ter na platnu in odru so si predstavljale, kaj bi se lahko zgodilo tistega vročega avgustovskega jutra v Fall Riverju v Massachusettsu. Lizzie , najnovejša kinematografska obdelava zločina grizlija, igra Chloë Sevigny kot Lizzie in Kristen Stewart kot Bridget, družinsko pomočnico in Lizzieino domnevno sokrivko. Skozi okvir resnične zgodbe, polne neznanih podrobnosti, Lizzie preoblikuje zloglasno nerazrešeno skrivnost v maščevalno fantazijo, ki je izrazito in zadovoljivo primerna našemu sedanjemu trenutku.



Nešteto umetnikov in zgodovinarjev je teoretiziralo o možnih motivih za Bordenove domnevne zločine. Zdi se, da otroška pesmica, ki jo je navdihnila, tako ali drugače ne zanima, saj otroci preskakujejo vrv v ritmu, ki je splošno sprejeto kot dejstva: Lizzie Borden je vzela sekiro / In svoji materi dala 40 udarcev / Ko je videla, kaj je storila / Očetu je dala 41. Nekateri so si predstavljali, da je imela epileptični napad; drugi so razmišljali, ali ji je sledila dediščina ali pa jo je oče, ki naj bi ga oboževala, zlorabil. Lizzie , ki ga je režiral Craig William Macneill po scenariju Brycea Kassa, ni prvi, ki trdi, da je bil Borden romantično povezan z Bridget ali da je Borden ubila njene starše zaradi neodobravanja, ko je odkrila lezbično afero.

Ampak Lizzie pride v trenutku obračuna. Čeprav je Sevigny, ki je tudi producent filma, poskušal zgodbo prenesti na zaslon že skoraj 10 let , njegov čas nedvomno daje filmski poželeni krvi določeno močno privlačnost. Zgodnji valovi hollywoodskega odziva na naše trenutno politično ozračje in feministično vstajo se šele začenjajo lomiti. Medtem ko druge takšne nedavne pripovedi na zaslonu, kot je AMC Dietland in prihajajoči triler Nacija atentatov ponujajo drzne, distopične vizije močnih žensk, Lizzie prikazuje vrsto ponovne ocene naše preteklosti, ki jo gibanje #MeToo skoraj zahteva.



To je Amerika, gospod, Lizzie pove svojemu zlobnemu stricu (Denis O'Hare), ko ga vpraša, zakaj njen oče morda prejema grožnje s smrtjo. Vsak človek z utripom ima sovražnike. Njene besede so komajda bolj resnične.



Sevignyjeva Lizzie je ženska, ki se upira družbenim normam in se počuti upravičeno, da deluje izven družbeno predpisane sfere za svoj spol. V zgodnjem prizoru vztraja, da gre v gledališče sama, in prevlada nad strogimi protesti njenega očeta Andrewa (Jamey Sheridan). Pozneje, ko se njen oče in stric pogovarjata o grožnjah s smrtjo in o Andrewjevi oporoki, Lizzie posluša na vratih, nato pa obišče družinskega odvetnika, da bi se pozanimala, ali se je njena dediščina spremenila. V mojem imenu se sprejemajo odločitve, pravi in ​​zatrjuje, da ima jasno pravico do sodelovanja.

Film vseskozi uporablja ptičje podobe, da odmeva Lizzien nemir v mejah družbeno uveljavljene ženskosti. Borden je bil znan po tem, da goji golobe; vidimo, da so oboževali v kletkah, kasneje pa jih je zaklal njen oče in postregli za večerjo kot kazen za srečanje z Bridget. Jate ptic se spuščajo s krošenj dreves in se dvigajo čez zaslon, medtem ko Lizzie načrtuje in izvaja svojo zlobno pot do svobode.

Moškim ni treba stvari vedeti, Bridget - ženskam jih je treba, Lizzie na začetku pove novemu družinskemu gospodinjstvu. (Preostali člani gospodinjstva Stewartov lik imenujejo s splošnim priimkom Maggie, medtem ko Lizzie vztraja pri uporabi Bridgetinega pravega imena.) Lizzie začne Bridget učiti brati, razvija odnos, ki je zakoreninjen v mislih in se kmalu razširi na srce in telo. Film razširja idejo, da je med njima obstajala afera, ki vzpostavlja vez med njima, ki presega družbene meje razreda, spola in uglednosti. Ko se Andrew noč za nočjo prikrade v Bridgetino spalnico, vidi Bridget zgolj kot telo, ki mu plača, da mu služi in mu ugaja, vključno s seksom. Andrewjev morebitni umor ni oblikovan le kot maščevanje za njegovo večkratno posilstvo Bridget (čeprav je to zagotovo tako), ampak širše za dehumanizacijo žensk, ki jo ohranja njegova patriarhalna moč.



Poleg Andrewovega nadzornega, nasilnega vedenja (in sostorilstva njegove žene Abby, ki jo igra Fiona Shaw), Lizzie se neposredno spopada z načinom, kako mu lahko ime in denar dajeta moč, da počne, kar hoče. To je gnila, trajna dediščina, na katero se spominjamo z vsakim novim gnusnim moškim, ki je razkrit za spolno zlorabo s svojega sedeža moči. V tem kontekstu je opazovanje, kako Lizzie žge očetovo voljo, da bi zagotovili, da bosta s sestro podedovali njegovo bogastvo, prijetno vznemirilo. Enako velja tudi za domnevo, da je najprej ubila mačeho in počakala 90 minut, preden je sekirala očeta, da bi se dvakrat prepričala, da je dedna linija prekinjena. (Kot pojasnjuje film, če bi njen oče umrl pred ženo, bi njena družina prevzela denar.)

Razumite težo, ki jo nosi ime vašega očeta, opozarja Bridget Lizzie, potem ko je raztresla drobce razbitega ogledala na očetovi poti do Bridgetine spalnice. Toda Lizzie že predobro ve, kaj je na kocki.

Lizzie Prizori umora se odvijajo s prvinskim, krvavim razcvetom. Lizzie se začne slačiti in Abby vstopi v sobo; kamera se vrti in razkrije, da Lizzie gola drži sekiro v kotu. Ko zamahne in udari mačeho, pri čemer ji kri poškropi obraz in telo, Lizzie joka in kriči. Počasi zalezuje skozi hišo – prekrita s krvjo, sekira pa ji binglja iz rok – Lizzie uteleša ikonično podobo ženskega besa, ženske, ki prevzema nadzor in obrača nasilje nazaj na svojega zatiralca in njegovega sokrivca. Kasneje, ko pride Bridget na vrsto, okleva; pogum se ji zlomi, ko dvigne sekiro nad Andrewovo glavo. Nato prevzame Lizzie in okrvavi čisto obleko, ki si jo je vmes oblekla, pozneje pa naj bi sežgala.

12 porotnikov je potrebovalo le 90 minut, da se je odločilo o oprostilni sodbi Lizzie na sojenju. V tem pripovedovanju Bridget služi kot trden alibi (resničnost je bila malo bolj zapleteno ; kljub temu je prevladovala logika, da ženska na postaji Lizzie nikoli ne bi mogla zagrešiti tako groznih zločinov. Verjetno ne bomo nikoli prepričani o celotni resnici. Toda ena lekcija, ki jo je naša kultura končno začela razumeti, več kot stoletje pozneje, je, da nikoli ne podcenjujemo ženske.