Euphoria's Men pokažejo, kako nevarno je zatreti Queer Desire

evforija deli temeljni načrt s svojimi številnimi predhodniki v žanru srednješolske drame: napihnjeni tekmovalci, jeklene navijačice in jezni, jezni tujci, vsi odraščajo in igrajo v predmestju. Iztrgano je iz bistvenega mita o ameriškem najstniku - toda nekaj v tej oddaji, ki je sklenila svojo prvo sezono v nedeljo zvečer, je povsem drugačna od vseh serij, ki so bile pred tem. Ne gre samo za hiperstilizirano estetiko z razširjenimi zenicami ustvarjalca Sama Levinsona, v kateri megla in mokri pločniki ustvarjajo razpoloženje za življenje ali smrt. Prav tako ni le odkrito in neomajno obravnavanje seksa, drog, odvisnosti in duševne bolezni, pozornost kritikov še pred premiero.

Hunter Schafer in Zendaya v HBO

Hunter Schafer in Zendaya v HBOjevi 'Euphoria'.HBO

Razmerje med Zendayino Rue in mestnim presadkom Jules ( izstopajoči Hunter Schafer ) označuje številne preboje v tem, kako je queer romanca predstavljena na zaslonu. Njihovo sladko, neurejeno dvorjenje in popolno pomanjkanje skrbi za etikete sta osvežujoči mejniki sami. Ampak evforija njun odnos postavlja tudi kot svoje bleščeče, bleščeče središče, vir možnosti, pustolovščine in potenciala za srečne konce. Zagovornik prve sezone se sprašuje, ali lahko njuna povezava premaga Julesov nemir in Rueine notranje demone, če bodo kdaj dosegli idealno prihodnost, ki si jo je Rue že zamislila v mestu.

Druge serije so že prej prikazovale LGBTQ+ like in odnose, vendar evforija njihovo tipično paradigmo povsem obrne na svojo os. Poleg serij, ki izrecno skrbijo za queer občinstvo (npr Queer as Folk oz Beseda L ), so bile alternativne spolnosti skoraj vedno postavljene kot izjema, ki jo je treba utemeljiti ali razložiti v heteronormativnem kontekstu. Ampak evforija si predstavlja svet, v katerem je spolnost resnično spekter in biti naravnost ni le privzeto, ki je nad zasliševanjem. Ne samo, da osrednja, srčno razbijajoča romanca serije šteje, da je queer ljubezen nekakšen sveti eliksir proti svetovnim težavam, ampak tudi zanikanje in zatiranje takšne privlačnosti, ki sta jo opravila Nate Jacobs (Jacob Elordi) in njegov oče Cal (Eric Dane). , vžge in podžiga strupeno mizoginijo, ki utira pot uničenja skozi celotno sezono.

Od trenutka, ko se Rue in Jules prvič srečata, njuna igriva in takojšnja povezava ustvari magnetizem, ki ju zasidra v včasih kaotičnem svetu, v katerem živita. Še preden vidimo namige, da je njun odnos morda več kot platonski, je jasno, da je zveza, kot je njihova, tista, ki jo je treba ceniti in z njo ravnati skrbno. Vrednost ženskih prijateljstev je razvidna skozi celotno serijo, od grozne noči na karnevalu, ki sta jo Maddy (Alexa Demie) in Cassie (Sydney Sweeney) preživeli skupaj, do presenetljive, a razveseljive zveze glavnih žensk šova za mizo za mizo. zaključni šolski ples.

Sydney Sweeney Maude Apatow in Barbie Ferreira v HBO

Sydney Sweeney, Maude Apatow in Barbie Ferreira v 'Euphoria' HBO.HBO

Medtem evforija Razdeljuje svojo pozornost med ansamblom likov, ki vsakega posebej in njihov psihoseksualni razvoj predstavlja na lastne načine, sta Rue in Jules njena jasna romantična protagonista. Odkritje, da njuno prijateljstvo morda prehaja v romantiko, je čustveni vrhunec sezone, vrhunec burne in kakofonične četrte epizode, ki sledi podvigom vseh na mestnem sejmu. Prva ga pokliče Rueina sestra (Storm Reid); oba njuna starša začneta spraševati po posebni osebi v njunem življenju brez kančka obsojanja ali vprašanj o spolni usmerjenosti. Ni se skrivati ​​pred prijatelji ali družino, ni sramu ali zadrege, ni treba, da bi kdo govoril o čemerkoli. Njun odnos še zdaleč ni popoln (Jules nikoli ni prenehal kazati zanimanja za druge ljudi; Rue je verjetno soodvisna) in ostaja povsem neopredeljen. Toda lesk v njihovih očeh (in bleščice, ki jih pogosto obkrožajo) dokazujeta, da je njihova ljubezen evforija nas prosi, naj razmislimo o poslanih z nebes.

Drugod, med pokvarjenimi odnosi skoraj vseh staršev v seriji, zlasti v gospodinjstvu Jacobsovih, se zdi heteroseksualnost daleč od idealnega prizadevanja. Calova želja po mladih, spolno raznolikih najstnikih – tistega, ki ga tesno zaklene v predalu svoje domače pisarne in za hotelskimi vrati, v obliki obsesivno katalogizirane pornografije in prikritih, mrzlih kosti – katalizira konflikt, ki veže evforija osrednji liki skupaj. Dejstvo, da je zagrešil popolno posilstvo, vsaj s svojo zvezo z Jules, ni uokvirjeno kot najhujše (razen v primeru, da bi se soočil s pravnimi posledicami, če bi prišlo do besede). Seks je bil morda grob in zagotovo neravnovesje moči, a Jules se ne smatra za žrtve; tudi od številnih takih srečanj dobi, kar želi.

Ne samo, da osrednja, srčno razbijajoča romanca serije šteje, da je queer ljubezen nekakšen sveti eliksir proti svetovnim težavam, ampak zanikanje in zatiranje takšne privlačnosti, ki sta jo opravila Nate in njegov oče Cal, vžge in podžiga strupeno mizoginijo, ki se razplamti. pot uničenja skozi celotno sezono.

Nasprotno, polnitev in zanikanje čudne želje, tako Cal kot Nate, ju vodi do ene eksplozije za drugo. Moški Jacobs delijo jezo, ki je zakoreninjeno v sovraštvu do sebe, ki jasno kaže na povezavo med homofobijo in mizoginijo. Nate kaže očiten gnus nad čudno privlačnostjo, tako očetovo kot verjetno njegovo lastno, kar dokazujejo slike kura, ki jih Maddy odkrije v svojem telefonu, in njegova potencialno pristna fascinacija nad Jules. Ti občutki poganjajo njegovo nasilno vedenje do Maddy, izogiba se njeni preveč razkrivajoči obleki, preden jo na karnevalu zgrabi za grlo, in ji spet zakrči vrat, ko se sprašuje, ali ga morda privlačijo moški, saj se v postelji ne more zdržati.

Končni rokoborski dvoboj oče-sin, ki se zdi, da se začne kot skoraj poljub, prinese to dinamiko na vrhunec. Prepoln in nima kam iti, Calov bes se skriva za zaprtimi vrati, medtem ko Nate s svojim udarcem ob tla. Oba moška sta tempirana bomba, ki se vse bližje samouničenju, kar zanika evforija razmišlja o nasprotju regenerativne in svobodno izražene ljubezni med Rue in Jules.

Prepir s starši in spolno odkrivanje sta bila vedno znak najstniškega življenja, tako na zaslonu kot zunaj njega. evforija ne daje le močnega in prodornega pogleda na razvijajoči se ekosistem, v katerem to počnejo otroci danes; obrne skript, da izprašuje pravila, ki so ves čas urejala sistem. Po desetletjih zgodb, v katerih je čudna želja zasedla obrobje - med sekundarnimi liki, vedno izjema od pravila - evforija ne le da ga osredotoča kot vozilo skoraj neomejenih možnosti, temveč nas tudi prisili, da razmislimo o škodi, ki je bila rojena iz njegovega zanikanja vsa ta leta.