Režiser videa 'Bloom' Troye Sivan govori o ustvarjanju Queer Couture

Ko nas je Troye Sivan vse povabil na svoj vrt z izdajo svoje nove pesmi ' Bloom ' v začetku tega leta sem upal. Da je pevec, rojen v Avstaliji, izdal skladbo s tem naslovom, je bilo jasno, da se sooča s ključnim trenutkom v svoji karieri – trenutkom, ko bi se lahko zares odpravil. Glasbeni video za 'Bloom' je naredil prav to. Ugotovimo, da je Troyein vrt mešanica elementov – delno fotografski komplet Annie Leibovitz, delno taborni rajski vrt, delno vrnitev Annie Lennox iz 80-ih – a v celoti gre za modno oblečen zaslon (ki ga je izmislil stilist Kyle Luu), ki naslika Sivan kot pomembna queer figura v pop kulturi.



Vizija videa prihaja od režiserja Bardia Zeinali , ki si je na Instagramu ustvaril ime kot ustvarjalec vsebin, katerih objave prinašajo pogoste komentarje VRIČAJ ali I'M DEAD. Zeinali in Sivan sta bila najprej povezana prek platforme družbenih medijev - vzajemno spremljanje z naknadno izmenjavo DM-jev. Zeinali je letos prvič posnel Sivana srečal gala , kjer so režiserjevi video portreti, kot sta Rihanna in Jennifer Lopez, postali viralni na večer dogodka. Po Gala se je Sivan obrnil na Zeinali, da bi režiral video za 'Bloom', nekaj tednov pozneje pa so oboževalci Troyeja preplavili režiserjevo stran in v njegovem razdelku za komentarje pustili svoje občutke (HEAVING, GAGGING, et al).

njim. z Zeinalijem govoril o ustvarjanju Blooma, svoji karieri pripovedovalca zgodb in o tem, kako uporablja svoje stališče za pripovedovanje zgodb za generacijo Instagrama.



Posnetek iz Troye Sivan

Bardia Zeinali



Kaj je bil vaš začetni navdih za video? Se je začelo z modo? Se je začelo z vrtom?

Začelo se je z idejo o snemanju v studiu in popolni modni in lepotni preobrazbi. Izhodiščna točka so bile reference Leigha Boweryja - del te silhuete je. In celoten cvetlični videz na koncu s krilom je v veliki meri silhueta Leigh Bowery. Začelo se je s tem, nato pa se je razvilo in spremenilo v veliko različnih stvari. Pogledali smo Instagram, da bi videli, kakšna je sodobna sodobna različica tega. Enako z lepoto in z videzi, ki jih ljudje delajo, ki so v duhu Leigh Bowery in celo Annie Lennox. Celotna ideja s setom se mi je zdela kul, da bi Troyeja postavil v ta prostor starega epskega sveta fotografiranja. Začutila sem tudi ta kontrast moškosti v kompletu in trdnost teh ozadij, in celo ta velika tobačna usnjena zofa se je dobro ujemala s tem, kar smo želeli narediti z njim – z lepoto in modo.

To je zelo drugačno vzdušje kot 'My My My' in tisto, kar je Troye počel prej. V tem videu je zelo navidezno čuden, še posebej z ličili in stajlingom. Je bila njegova čudna identiteta nekaj, o čemer se je navzven razpravljalo za ta videoposnetek?



Ne. Mogoče podzavestno. Mislim, da je njegova čudnost tista, ki omogoča, da se tako počuti in gre v to smer, ker je bil super odprt za vse; biti v različnih silhuetah in nositi stroge lepotne videze. Pogledali smo ljudi, ki nekoliko upogibajo pravila in hodijo po črti. Počutim se, kot da je nekako to mesto v svoji karieri. Kar je bilo tako vznemirljivo pri delu z njim, je bilo to, da je bil tako očitno sodeloval in odprt za vse ideje in predloge. Bil je super vključen v ves proces. Nikoli ni rekel ne nobeni ideji. Če je sploh okleval, je bil vedno pogovor. Toda redkokdaj je okleval. Zato mislim, da sta njegova odprtost in njegov odnos, in morda je to njegova čudnost, samo organsko dopuščala, da se je to tako počutilo.

Posnetek iz Troye Sivan

Bardia Zeinali

To ni vaš prvi videospot, vsekakor pa je to vaš prvi večji videospot za pop zvezdo, poleg BØRNS-a, ki je očitno zvezda sam po sebi. Kakšno zgodbo poskušate povedati z vašega zornega kota?

Nekako se počutim, kot da je to moj prvi glasbeni video, saj sem video skupaj režiral z BØRNS. Bilo je kot skupno delo in počutim se, kot da sem se prvič zares lahko lotil nečesa sam. Med ustvarjanjem tega videa sem veliko razmišljal o tem, kako se bo prilegal in deloval na družbenih medijih in na Instagramu. Torej obstaja veliko res odličnih priložnosti za posnetke zaslona, ​​na primer z obrobami in stvarmi, ki so še vedno portretne. Zdelo se mi je zelo pomembno, da imajo oboževalci več priložnosti za posnetke zaslona, ​​sodelovanje in skupno rabo, potem pa se je to razširilo tudi na tisto, kar sem mislil glede socialnih znižanj in dražljivk.

Prosil sem tudi Troyeja, naj naredi orkestralno različico pesmi, ker se mi je zdelo, da bi jo na ta način dražil – izven konteksta, a povezano s pesmijo – bi bilo za oboževalce nekoliko bolj razburljivo. To, kar počnem, sem začel z ustvarjanjem videoposnetkov na Instagramu in čutim, da imam to senzibilnost in vedno razmišljam o tem, kako to zgodbo povedati v tem prostoru, je vznemirljivo. Razmišljanje o tem, kako se to, kar počnete, ujema s to platformo, to razmerje, mobilni telefon, kar koli, je vznemirljivo. Zdi se mi, da tam ljudje resnično najbolj vidijo vsebino. Nihče tega v resnici ne gleda na računalniku. Nekateri ljudje morda v resnici niti ne vidijo celotnega videoposnetka – vidijo le dražilke ali fotografije ali kar koli, kar se deli na Instagramu. Zame je vedno pomembno, da to upoštevam pri tem, kar počnem. Glede na to, katero zgodbo želim povedati, se mi zdi, da to ugotavljam. Ostalo je še nenapisano.



Gledam v prazno stran pred vami.

Kaj?

Rekel sem: 'Strim v prazno stran pred tabo.'

Moj bog [neslišno kričanje]… Mislim, da se še vedno učim in se še razvijam, še vedno ugotavljam svoj glas in svojo zgodbo, in mislim, da sem zato želel povedati drugačno zgodbo – nekaj, česar prej nisem. Obstaja velik pritisk na režiserje ali umetnike, da ostanejo v enem pasu in imajo estetiko, da imajo en glas, in mislim, da je moja stvar, da tega nimam in mislim, da iskanje tega ni produktivno. Mogoče sprejemam, da sem vse te različne glasove in to je v redu. Mislim, da v današnjem času bolj kot si vsestranski, bolje je, saj te ljudje vseeno ne želijo najeti za eno stvar. Več kot lahko storite, bolje. Torej zame, da grem od Serena Williams do The Met , ki je tista bolj epska, sijajna, čistejša stvar, do tega bolj umetelnega filmskega videa, ki ima veliko sporočil in podtonov – nočem biti omejen s tem, da moram imeti en glas. Tam, kjer sem trenutno v svoji karieri, se učim delati vse te različne stvari in pripovedovati vse te zgodbe na različne načine. Kar je primerno za vsako zgodbo, ne mora biti vedno enosmerno. Veš kaj mislim?

Popolnoma. Če se vrnete na svoj Instagram in zgodbe, ki jih pripovedujete, črpate navdih iz številnih vidikov popularne kulture. Kje vas trenutno najbolj navdihuje?

Vedno me navdihuje glasba. To je tisto, kar je vznemirljivo pri delu na glasbenih videospotih, delu z glasbeniki in umetniki ter pripovedovanju zgodb v tem prostoru in v tej obliki. Vsi ti izzivi in ​​karkoli, je zabavno in razburljivo. Mislim, da večina mojih idej ali navdihov izhaja iz poslušanja glasbe. Kar se tiče tega, kar je trenutno zame vznemirljivo, kar me navdihuje na svetu, je to res Instagram. Zelo sem hvaležen za to. To je zame tako pomemben vir, saj na platformi najdem veliko arhivskih referenc. Tudi telesa, ki so na posnetku, smo našli na Instagramu. Enako je tudi pri meni in Troye. Najin odnos se je začel prek Instagrama, kot virtualna zveza, ki je zacvetela in prerasla v to zdaj.

Posnetek iz Troye Sivan

Bardia Zeinali

Kako bi rekli, da se Instagram ujema z vašo identiteto? Ste del teh različnih svetov, a kako to navdihuje to, kar počnete? Vaša kulturna identiteta v katerem koli vidiku, ki ga v danem trenutku prepoznate – kako to vpliva nanjo?

Počutim se, kot da je moja identiteta produkt številnih nasprotujočih si stvari in idej, in čutim, da je to vedno tema v mojem delu. To je tisti kontrast; tista napetost ene vrste vizualnega z drugačno vrsto zvoka, glasbe ali nečesa, kar je malce nepričakovano in morda naključno, a je hkrati na nek način smiselno. Jaz sem na primer Iranec in moji starši so Iranci, a nisem tam rojen. Rodil sem se v Kanadi in v Kanadi sem odraščal. Torej se poistovetim s to kulturo, vendar se poistovetim z iransko kulturo, vendar sem nekako obtičal med obema. Moja mama je muslimanka, moj oče je agnostik, jaz pa sem hodil v katoliško šolo na Tajvanu. Vse te stvari so nekakšne neumnosti in nimajo nobenega smisla druga ob drugem, in zdi se mi, da je to vedno nekako tudi moj pristop k nečemu, da je najti ta paradoks, menda.

Mislim, da je ta tema vidna tudi v celotnem videu. Stvar z ozadji je nekoliko bolj trda in umirjena. Ta velik usnjeni kavč, ki se zdi res, nekako tako, očka, potem pa imaš Troyeja in tako je lep v modi z vetrnim strojem — sedi v njem in ga pogoltne. Vendar je delovalo tako dobro, bilo je tako veliko smisla in tudi s pesmijo je tako smiselno. Mislim, da vedno iščem tisto, kar ni nujno tematsko smiselno, potem pa je, ker je tako močan kontrast.

Moram pa vprašati. Ta zadnji trenutek videa. Povejte mi o odločitvi, da to storim. Skriti, biti prvič na ulici. Troye je pravkar cvetel zadnje tri minute in 53 sekund, potem pa je zadnji posnetek, ki ga vidimo, ta nekakšen skrivni cvetlični trenutek.

Šla sem ven kadit in zunaj je bilo tako lepo. Luč je bila tako lepa in ulica je bila tako tiha in zapuščena, jaz pa sem bil kot, Resnično želim narediti en res spontan posnetek zunaj na koncu in videti, kako izgleda in se počuti . In potem smo to storili, in ko smo si to ogledali v urejanju, se mi je zdelo, da je tako smiselno. Všeč mi je bila ideja o zabrisanju meja med domišljijo in resničnostjo. Počutim se, kot da do te točke ves ta video nekako obstaja v tem fantastičnem stanju in vse se zdi zelo sanjsko in ne povsem resnično. Toda potem to vzamemo in uvedemo v resničnost, da nekako samo še bolj zabrišemo črte in naredimo občutek, Kaj je resnično? Kaj ni resnično? Če pogledam, kako se je zgodba razpletla, se zdi super temna in zlovešča, a hkrati lepa in, ne vem, ne slavnostna. Nekako pomaga, da se fantazija počuti bolj resnično, kar se mi zdi razburljivo in pomembno.

Posnetek iz Troye Sivan

Bardia Zeinali

Za ta film ste se odpovedali. Namesto tega je ta podzavestni blisk vašega imena. Kakšna je bila odločitev tam? Pustiti svoj pečat na podzavesten način?

Mislim, da se je z Will Townom, ki ga je urejal, domislil, da bi pripisal zame zasluge. Na splošno se mi zdi, da je tako samozavestno in da si jemlje preveč zaslug. To je cela ekipa ljudi, ki pomaga zgraditi to celotno zgodbo in jo pripovedovati, in tako je neprijetno – vsaj zame, brez zamere do nikogar –, da nanjo napišete svoje ime in si na ta način pripišete zasluge. Toda sprva, ko smo zadnji strel postavili kot naš strel, sem želel vnesti besedo. Mislil sem, da bi morda dal 'bloom' ali karkoli drugega, potem pa je bila Willova ideja, da tja vpiše moje ime. Obseden sem s tem in nekako želim, da to postane moja stvar, kjer mi je všeč, podzavestno postavim svoje ime na mesta v svojem delu. Ni moje, da bi si za to pripisoval popolne zasluge, ampak je tudi na veliko načinov razširitev moje vizije in tega, kako vidim svet. Zato se mi zdi, da je majhen zamik pokazal bistvo. Mislim, da moraš resno iskati in biti pozoren, da ga vidiš. Veliko ljudi tega niti ne opazi. Razen tistih oboževalcev na Twitterju.

Ki mislijo, da je to podzavestno sporočanje.

Kdo misli, da je konec jeseni.

Kako trenutno vidite svet?

Vem, kako trenutno vidim svet, če govorimo o trenutnem stanju sveta, toda kako običajno vidim svet ... Sem zelo pokvarjen in res nostalgičen in sentimentalen in vedno znova predvajam stvari v moje življenje na tak način. Kot tisti teaser z orkestralno glasbo, prav dramatično. Ker sem tako obseden z nostalgijo in romantizacijo stvari, ki se morda sploh nikoli niso zgodile, imam občutek, da je to nekakšna kinematografska kakovost tega, kar počnem. Stvari predvajam nazaj v glavi ali pa se igrajo točno na tak način. Toda kako vidim svet, ne vem. Ne gledam več na svet.

Samo gledaš Instagram.

Gledam Instagram. Gledam ljudi, ki so v mojem svetu.

Posnetek iz Troye Sivan

Bardia Zeinali

Ta intervju je bil zaradi jasnosti urejen in strnjen.

Izkoristite tisto, kar je čudno. Prijavite se na naše tedenske novice tukaj.